潘天鸿，他习惯于简洁的交谈方式，喜欢别人叫他Tim。他是优酷飓风频道的播主，这是一个非常受欢迎的影像器材测评和影视技术分享栏目。身在海外留学的天鸿，凭着自己对影像的热爱，不断更新着自己的自媒体节目，让国内的观众可以在第一时间就看到新近发布的影像产品的测评。
他说他是一个很“饥渴”的人，非常希望能够尝试这些新的东西，他也热衷于分享，希望帮助影像行业一起进步。不久前，Tim买了一台佳能EOS C300 Mark II拍摄自己的视频节目。他说，我个人对评测的要求非常高，尤其是画质方面，因为我始终认为，作为一个评测机构的话，要有说服力，至少需要有好的画质，让观众认为你是有专业能力的，所以说这也是我为什么一直把画质放在很高的位置的原因。
下面让我们通过访谈，一起了解一下他关于佳能C300 Mark II的使用感受和经验分享。
佳能C300 Mark II拍摄测试
更好的画质和操控感
Q:之前的视频使用什么设备来进行拍摄，现在为什么会选择佳能C300 Mark II？
A:之前我使用最多的设备是一台索尼的DV机，这是四五年前的事情了。之后我也使用过BMD的BMPCC和索尼A7R2，这些都是非常优秀的拍摄设备，它们拍出来的画质也非常不错。
直到今年我把设备换成了佳能C300 Mark II，那么为什么我会换成佳能C300 Mark II这么昂贵的机器呢？这其实主要涉及几个原因，第一个主要就是音频方面，以及整体的输入输出端口方面的需要。像索尼还有BMPCC这些机器，都没有很好的录音能力，也没有卡侬接口，这对我来说是一个很大的问题，因为我经常使用的是专业麦克风，在房间或可控环境下录制，所以说卡侬接口是必须有的。其他就是各种专业的接口，比如像SDI这类的接口，之前我使用的设备都没有，这样造成我手头的很多设备都没有办法串联使用，这是一个主要的原因。
音频端口非常丰富，一个机器就可以撑起一个剧组的技术需要
第二点就是使用感受，像索尼A7R2在电量以及存储上都有很多的短板，以及我在握持的时候是没有办法翻转监看屏幕来面对自己的。这对我来说影响很大，因为我很多时候自拍需要看到自己，来确认对焦、曝光，然后才能开始拍摄，很多节目都是我自己一个人拍摄完成的，包括口播环节。像佳能C300 Mark II具有可以翻转的液晶屏，可以让我自由调整屏幕，我觉得这一点是非常重要的。
第三点主要就是画质方面，我所说的画质其实并不是真正拍出来的画质，很多情况下我需要的是查看对焦画面，因为大部分时间我都是一个人拍摄，很难确认对焦，像之前也发生过拍完以后发现我在焦外，这样就需要重拍，造成很多不必要的麻烦。现在我使用佳能C300 Mark II最重要的一点就是它的双像素对焦，我觉得这点是我购买它最大的原因，这个功能太实用了，直接将机器开到自动对焦模式，然后就可以自由的拍摄视频了。
镜头配置和曲线应用
Q:你为它配置的镜头主要有哪些？
A:镜头方面的话，我先配置了“大三元”，然后还有24-105mm和50mm。除此之外，我还有适马18-35mm镜头，以及其他佳能EF-S镜头。之所以这样配置，其实最大的原因就是为了自动对焦，佳能C300 Mark II哪怕使用副厂镜头，也有非常好的自动对焦能力，所以我配置的镜头全都需要具有自动对焦马达。当然我觉得自动对焦体验最好的就是EF-S镜头，这些镜头会比USM的镜头更高效，而且要轻很多，在录音的时候也有很大帮助。
细致的画面和优异的肤色还原效果
Q:你如何使用佳能C300 Mark II的曲线功能？分别在什么情况下使用？
A:因为佳能在8月份更新了固件，于是现在有了新的Canon Log 3曲线。原来的Canon Log理论上提供十一档动态范围，Canon Log 2有十五档，更新的Canon Log 3有十四档。那么Canon Log 2的话具备十五档动态范围，最为宽广，理论上在ISO800的时候才能发挥出全部的实力。这也是为什么我们调整曝光的时候会比较麻烦。因为你没有办法控制快门，也没有办法控制ISO。那只有利用光圈和ND滤镜来进行控制，很多人说你要控制景深的话就不能控制光圈，只有用ND滤镜，这就比较麻烦。所以说使用Canon Log 2的话，我会把它看作在灯光环境可控下最值得使用的Canon Log 曲线。
佳能C300 MarkII拍摄的浅景深效果
实际上在固件更新之后，Canon Log 2现在我可以把它推到ISO 3200，甚至6400，这个还是非常大的改进。使用Canon Log 2的阴影确实非常干净。
可以拿索尼A7R2来做对比，索尼A7R2的高感已经非常不错了，但是我最多会推到6400，最多到12800。那么佳能C300 Mark II的话的在使用Canon Log 3的情况下，可以使用到ISO10000以上的感光度，基本上看不到特别大的噪点。我一般推到两万，仍然可以获得一个可用的图像。我感觉这是非常疯狂的，ISO 20000是非常高的数字。所以在高感的情况下，或者说需要一些自由度的情况下，我会使用Canon Log 3，因为Canon Log 3相比 Canon Log 2的话，没有这么严格的要求，可以比较自由的进行感光度调节，这样的话就可以对曝光有更好的控制。
所以说除非在对画质有极端情况的要求下，我会使用Canon Log 2，那么大多数情况下我会使用Canon Log 3。因为这是一个非常实用的曲线。
后期流程设计
Q:使用佳能C300 Mark II拍摄的素材，后期流程是如何设置的？
A:因为佳能C300 Mark II本身就能够录制代理文件，所以我完成拍摄之后，会首先从SD卡里面取出代理文件进行剪辑，然后进入后期剪辑环节，当完成剪辑之后，运用Promiere将素材连接回佳能C300 Mark II全分辨率的4K素材。最后再进行调色，以及一些特效的制作。这是我的一个比较简单的工作流程，可以很自由的剪辑，不受到性能的阻碍，即便是在笔记本上也可以自由进行，这真的是一个非常高效的处理方式。
使用外接液晶屏可以得到多角度拍摄和更加便捷的操控体验
借鉴拍摄经验
Q:在国外佳能C300 Mark II一般会用在哪些影片的拍摄中？你从这些制作团队中得到了哪些经验？
A:其实我使用佳能C300 Mark II拍纪录片方面多一些，它本身就是一个做工非常强的机器，画质也非常的好，所以我觉得拍故事片也是没有任何问题的。再加上我非常喜欢的对焦功能，这对故事片拍摄也有很大的帮助。到目前为止，我见过使用佳能C300 Mark II拍摄MV、纪录片的情况比较多，这也适合佳能C300 Mark II的机型及操作性。
制作团队拍摄MV的时候，使用的是外部录制，拍摄的是4K RAW。其实我认为佳能C300 Mark II是一个能够改变自身性能，来适应不同环境的机器，所以说我今后会考虑增加一台录机，将这台机器的性能再往上提升一个档次。我也非常希望除了这些视频测评项目之外，多做一些尝试，毕竟高画质可以承接所有苛刻的拍摄类型。■
“快弟”的故事《佛山无影林凌七》是由《万万没想到》原班人马打造的诙谐广告微电影，调侃快递，推广品牌。一经推出便获得百万点击，成为广告微电影的典范。而这部作品的拍摄基本由佳能C300以及EF镜头拍摄完成的，让我们一起走进这部作品的幕后，一起看看他们是如何玩转佳能C300的吧。
《佛山》横版海报
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导演马诗歌表示“这个片子实现了大片感，同时又充分刻画了小人物和细节，很多朋友不相信这是只用了两天拍摄的，那么《佛山无影林凌七》的摄影指导沙勇是如何在在两天内完成工作的？同时佳能C300在快速拍摄的现场又会有什么优势呢？让我们来听听沙勇的阐述。
拍摄前期
拍摄《佛山无影林凌七》其实很偶然，我大多数时间是拍摄与车有关的广告微电影、VCR等，同时也有固定的合作团队。因为朋友关系遇到了马诗歌。在拍摄中感觉这个导演虽然年轻但在工作风格及状态上的投入都深深吸引了我。出于彼此的好感，相约下次他拍“大电影”时找我过来帮忙。
马诗歌导演使用佳能C300拍摄众多户外场景
这次在拍摄时间上是很紧张的，我拿到剧本读了之后就和导演在星美中影基地勘景，并且沟通了一下主要场景的镜头设计，转天就直接进入了拍摄。（这种工作时间流程虽然不好，却成了我一般工作的常态，也习惯了。）
摄影机与镜头的选择
摄影设备选择方面，我一般没有什么特殊嗜好和追求，不爱用RED，拍4K太大而且基本不能升格。据说一般拍网剧都用佳能C300 ，好处是与监视器连接稳定，SDI比HDMI稳，机器轻便易于操作，方便手持，850的额定感光度比较省灯，租金也便宜。
镜头则选用了两支佳能70-200镜头，一套佳能 EF 卡口的电影镜头，其中包括一支佳能CN-E 30-105mm T2.8L S的变焦电影镜头。佳能EF大三元镜头（ 包括佳能EF16-35mm F2.8L II USM、EF 24-70 mm f/2.8L II USM以及EF 70-200mm f/2.8L IS II USM）就不用多说了，“经济实惠好吃不贵”，“（景别）全的紧的”都包括了，成像也不错，作为基础选择，时间紧了拿过来就用。佳能电影镜头更细腻，焦外也舒服，透透的，而且光孔大些，在内景光量不足时也能拍摄，省灯省时间。毕竟现在是快节奏的网络时代，高效优质是进入良好工作状态的关键，选择佳能C300也可以极大地降低拍摄成本，省去了灯具的出租费用。
佳能C300搭配佳能EF 70-200mm f/2.8L IS II USM镜头
拍摄现场C300参数设置
剧本到影像隔着一个摄影师
当时读剧本时的第一感觉是气势。感觉有种劲儿是贯穿始终的。拍出来的东西得有范儿——尽管这是一部喜剧片。正如导演马诗歌说的，要在影像和喜剧情节上形成反差，“很正经地讲一出喜剧”。影像上要走高大上的电影感，然后在一些细节情节上突然搞笑一下。
作品截图，自然光下的场景
该片不同于一般网络剧对影像几乎没有要求，或者说越“纪实”越好。所以我就从摄影的构图、运动、拍摄角度以及整体的气氛光效几个方面着手，把影片的整体风格做得“有骨架”。
与导演的沟通
导演马诗歌很重视演员的表演及影片的节奏，经常要求摄影做一些瞬间疾推的镜头（快速变焦），好在佳能镜头变焦阻尼非常趁手。这样做是为了打节奏，后来在成片里看效果还不错。基本上我和诗歌沟通得比较顺畅，他负责指导演员、讲故事、从剪辑角度提拍摄建议和看法，我负责摄影机的摆位、配合、角度、构图、运动以及整体气氛光效。其实许多镜头的具体设计也是到了现场才找感觉的（比如开场镜头），因地制宜摆好了给导演看，感觉对了没什么问题就开拍。
导演工作照，无论是拍摄还是后期佳能C300在片场的表现都是有目共睹的
其中也有一些角色需要利用构图角度以及光效加以强调突出。例如反派Tony汤和帮凶入场的镜头是利用高机位俯拍，随着人物走进货栈，机器镜头下降，一直跟拍人物后背，最后形成仰拍，把人物出场的气势、盛气凌人的态度和神秘感在一个镜头中表现出来，给观众一种压迫感，同时又能引起观众对“来者何人”的好奇。而林凌七的出场却使用另一种方式，随着一声“我”配合鼓点一只脚的特写踏入画面（升格），给人的感觉稳健又有气势。所以我觉得作为一个摄影师，如果想要有提升，一定要使自己拍出的镜头不光美还要有意义，除了学习有关摄影上相关的知识技巧之外，还要提高理解力，时刻了解导演在想什么，导演更需要什么样的镜头，什么样的镜头才是有用的，从而更有效地执行出导演的想法。
快速拍摄不代表没有镜头设计
快，对于这种需要效率的拍摄项目是必须的。同拍广告不同，这种影片需要更大的素材量以完成后期中的节奏感。如果拍不完的话拍的再好也没用。而佳能C300为我们的拍摄提供了更高效率的完整的拍摄方案，极大地保障了我们的拍摄进度，佳能C300拍摄优势有如下几点：
1.佳能C300在弱光环境下拥有极好的表现，良好的宽容度，为我们节省了大量的布光时间
2.佳能C300拥有相对轻巧的机身方便机位取景，任何角度方向都可以，少穿帮
3.不会因为布光改光打扰演员走戏，影响演员情绪
4.佳能C300能够保障拍摄的连贯性，使导演的思路不被打断，一场戏一气呵成，不停顿
5.演员演戏发挥时不被局限
6.佳能C300机身轻巧操控灵活，方便室内双机拍摄
人物特写截图
以货栈一场戏为例，内景大体上的结构是北面墙，东西两侧是两排窗户，南面是门，整体呈长方形、两层挑空，二层也有窗户。
拍摄现场灯光与机位布置
由于拍摄周期有限，影片的日景较多，所以考虑到在白天有天光的情况下不一定能完成所有室内日景的拍摄，不仅会有上下午阳光位的变化，还会有夜拍日的可能。所以在做完底子光之后（三个大KINO置顶），东侧用蝶布把阳光滤掉，去除其方向性，变成天空光做辅光，然后在西侧架设主光，分成直射造型光和人物主光。
货栈戏份截图
直射光做光影，增强画面光感及日景气氛，人物主光做反差，提亮度。这样做是因为上午夕照时间相对长，过了中午阳光也可以参与进来加强主光（因为制作要求，下午的阳光就没有单遮，只在辅光面做了些加强），最主要是拍摄中间不需要停下来等。在室内北边二层楼上架设两个逆光灯，为人物勾边以及为侧面机位提供足够的反差。留下一个1.2、一个575、一个Kino机动给演员补光。
室内场景与人物布光
我一直坚持使用佳能C300来进行大部分镜头的拍摄，佳能C300对于画面的把控以及人物肤色的表现都有着其他器材难比拟的优势。另外，其拥有强大的EF卡口的佳能EF镜头群做支持，这让我在拍摄前期选择器材上有了很多选择。佳能C300可以直接与监视器连接并且传输十分稳定，SDI比HDMI的传输更加稳定。机器轻巧，易于手持操作，佳能C300让我们的拍摄拥有更高的效率，这对于我们这样一个效率为先的拍摄流程是再适合不过了！
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